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No papel, o novo filme da Pixar, Elementar, parece ser o tipo de projeto extremamente inventivo e visualmente dinâmico que tornou a empresa um sucesso tão consistente no mundo da animação. A fórmula do estúdio é bastante clara: pegue uma coisa inanimada, talvez abstrata (um brinquedo, um carro, um sentimento, uma alma humana) e personifica-o, mesmo como uma espécie de bolha falante, construindo um mundo representacional que, no entanto, parece acquainted. Em Elementar, os seres que representam os quatro elementos clássicos (terra, fogo, água e ar) vivem em uma cidade movimentada, trabalham em empregos semelhantes aos humanos e têm relacionamentos semelhantes aos humanos. A premissa rapidamente se expande para uma metáfora reconhecível de preconceito, com o povo do fogo – pilares falantes de chamas que lutam para não incendiar as coisas – funcionando como uma subclasse oprimida que se esforça para se encaixar com os outros elementos.
Então por que Elementar apenas postar o segundo pior fim de semana de abertura da história da empresa? Existem muitas forças externas para apontar – as revisões foram mornoe o público possivelmente se acostumou a esperar que os filmes da Pixar estreassem no Disney + depois que isso se tornou uma prática padrão durante a pandemia (e terminou com o ano passado Ano luz). Ainda assim, o filme de maior bilheteria de 2023 até agora é um filme de animação (Illumination’s Tremendous Mario Bros.), indicando que as famílias agora estão voltando aos cinemas. E embora possa haver algum cansaço da Pixar após décadas de sucesso, tudo o que realmente seria necessário é um sucesso genuíno e aclamado pela crítica para começar a mudar as coisas.
Elementar não é aquele estrondo. Mas por que não funcionou? A resposta ocorreu-me rapidamente quando fiz uma visita a “Component Metropolis”, o cenário de Elementar, onde uma fogosa temperamental chamada Ember Lumen (dublada por Leah Lewis) se apaixona por Wade Ripple (Mamoudou Athie), um goober de um homem da água. (Não, não estou inventando os nomes dos personagens.) Elementar transpõe um conto acquainted de luta e perseverança de imigrantes para seu mundo de fantasia – uma alegoria que o diretor, Peter Sohn, filho de imigrantes coreanos, tem muito na frente sobre– mas o faz de maneira bastante previsível. As pessoas do fogo são evitadas pelo resto da sociedade porque estão, bem, pegando fogo o tempo todo, mas a conexão romântica de Ember e Wade é uma evidência de que as coisas podem mudar e que preconceitos medrosos podem ser eliminados.
O desenvolvimento do personagem de Ember tem uma banalidade de revirar os olhos: seu pai sal-da-terra, Bernie (Ronnie del Carmen), está treinando-a para administrar sua bodega depois que ele se aposentar, mas ela percebe que na verdade quer perseguir um carreira artística. A família do fogo de Ember é barulhenta e atrevida, devorando comida picante e gritando seus sentimentos; O povo da água de Wade é apresentado como liberais dolorosamente educados e rabugentos, propensos a soluçar a cada contratempo (porque as lágrimas são feitas de líquido, veja bem). Em todos os sentidos, a metáfora é gritantemente óbvia, já que essas criaturas mágicas, muitas vezes lindamente animadas, se comportam exatamente como seres humanos que têm empregos, declaram impostos e pagam contas. Grande parte do enredo gira em torno das nuances de uma inspeção de construção, dificilmente uma aventura típica da Disney.
A questão aqui é semelhante à desconcertante construção do mundo da Pixar. carros filmes, nos quais os automóveis vivem em uma sociedade semelhante à nossa, apesar do fato de que veículos sencientes não precisariam de coisas como escadas ou assentos de estádio. (Pelo menos com carroso truque comercial period óbvio – crianças gostam de carrinhos de brinquedo, então por que não fazer um filme inteiro repleto de coisas que você pode comprar no purchasing depois de vê-lo?) Embora Elementar tem momentos de alegria imaginativa – assistir a uma nuvem viva conversando com um ser aquático, por exemplo – o espectador é principalmente submetido a um drama doméstico muito mundano e clichê, não o tipo de conto que pode realmente transportar o público mais jovem.
Os outros maiores “filmes blob” da Pixar (nos quais o conjunto é composto principalmente de criações abstratas) são De dentro para fora e Alma, dois filmes vencedores do Oscar bem recebidos. Em De dentro para fora, os seres blob coloridos são emoções – Alegria, Tristeza, Raiva – que vivem dentro da cabeça de uma jovem, incorporando suas lutas internas enquanto ela navega em uma dolorosa mudança pelo país e a estranheza de começar em uma nova escola. Está tudo ligado a algo profundamente humano, ao invés de uma mera imitação superficial do nosso mundo. Alma é ainda mais ousado, oferecendo uma espécie de vida após a morte reversa chamada “O Grande Antes”, composta de pessoas vaporosas e inchadas que um dia se tornarão humanas. Mais uma vez, os blobs revelam algo sobre a humanidade, mesmo que o que estamos vendo na tela seja puro faz de conta.
Quase todos os outros grandes sucessos da Pixar mantiveram algum tipo de conexão com a nossa realidade humana: E se nossos brinquedos ganhassem vida? E se os monstros em nossos armários fossem criaturas reais apenas fazendo seu trabalho? Mesmo o Procurando Nemo filmes, em grande parte aventuras submarinas sobre peixes falantes, tiveram o cuidado de mostrar como os humanos interagem desajeitadamente com o mundo aquático. WALL-E passa seu ato de abertura fascinante com dois robôs que só falam um com o outro, mas é ambientado em uma Terra futura, e a ação eventualmente os leva para uma nave espacial cheia de pessoas. Mundos de fantasia complete podem dar certo, mas a construção deve ser feita com extremo cuidado; Elementarparece ter parado em observações como “pessoas do fogo teriam um temperamento mais quente do que pessoas da água”. Não tenho nada contra o pessoal blob da Pixar em si – eles provaram ser tão complexos quanto os peixes-palhaço e robôs do estúdio ao longo dos anos. Mas se eles voltarem novamente, esperamos que seja de uma forma muito mais identificável.
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